FILM SOCIETIES

అర్థవంతమయిన సినిమా ‘హిందీ మీడియం’

Posted on Updated on

అర్థవంతమయిన సినిమా ‘హిందీ మీడియం’     

      మాతృ భాష, మాతృ మూర్తి, మాతృ దేశం మానవ జీవితం లో గోప్ప భావనలు. వాటి గురించి అందరూ భావనత్మకమయిన అనుభందాన్ని కలిగివుంటారు. కాని ప్రపంచీకరణ నేపధ్యంలో మారిన పరిస్థితులు, పెరిగిన అనారోగ్యక్రమయిన పోటీ పరిస్థితుల్లో విద్య విషయంలో దాదాపు అందరూ ఆంగ్ల మాద్యం వైపునకే మొగ్గు చూపుతున్నారు. నిజానికి అనేక విద్యా విషయ మేధావులు పరిశోదనలు చెబుతున్న దాని ప్రకారం విద్య ముఖ్యంగా పాఠశాల స్థాయి విద్య మాతృ భాషలో అందించగలిగినప్పుడే విద్యార్థులు సహజంగా ఎదుగుతారని, నేర్చుకుంటారని నిరూపితమయింది. కాని పోటీ తత్వం తో పాటు తల్లిదండ్రుల్లో పెరిగిన ఆశలు అంచనాల నేపధ్యంలో తమ పిల్లల్ని ప్రైవేటు స్కూళ్ళల్లో, ఇంగ్లీష్ మాధ్యంమంలో చదివించాలనే ఆశలు ప్రబలంగా కనిపిస్తున్నాయి. అట్లా చదివించడానికి తల్లీ దండ్రులు ఎంత దూరమయిన వెల్ల దానికి, తప్పులు చేయడానికయినా సిద్ధపడడం చూస్తున్నాం. అట్లా అత్యాశ తో తమ కూతురును ధిల్లీ గ్రామర్ స్కూల్లో చదివించాలని ప్రయత్నించిన ఓ జంట కథే ‘హిందీ మీడియం’. చాలా వాస్తవిక ద్రుష్టికోనంలోంచి అత్యంత సహజ మయిన వాతావరణంలో నిర్మించబడ్డ హిందీ మీడియం సినిమాను సాకేత్ చౌదరి తన దర్శకత్వ ప్రతిభతో విలక్షణమయిన సినిమాగా రూపొందించాడు. అతి స్వల్ప నిర్మాణ వ్యయంతో నిర్మించిన ఈ సినిమా ఆర్థికంగా కూడా విజయవంతమయింది. ఇక ఇందులో ప్రధాన పాత్ర పోషించిన ఇర్ఫాన్ ఖాన్ తన అద్భుత నటనతో సినిమాకు గొప్ప బలాన్ని తీసుకొచ్చారు. తన భార్య ఆశల మేరకు కూతురిని పెద్ద స్కూల్లో చదివించడానికి అతను పడ్డ యమ యాతన హాస్యాన్ని పంచుతూనే విద్యావ్యవస్థ, పేరెంట్స్ అత్యాశ, మానవీయ విలువల ఆవిష్కరణగా సినిమా సాగుతుంది. అన్ని అవస్థలు పడి పనికిరాని రోబోలను తయారుచేసే వ్యాపార స్కూల్స్ కంటే సృజనాత్మక విలువల్ని పంచె మాతృభాష లో నడిచే ప్రభుత్వ స్కూళ్ళు మంచిదనే వాస్తవాన్ని ఆవిష్కరిస్తూ సినిమా పాసిటివ్ నోట్ తో ముగుస్తుంది. హిందీ మీడియం సినిమా వర్తమాన పరిస్థితుల్ని గొప్పగా ఆవిష్కరిస్తుంది.

    సినిమా కథాంశానికి వస్తే దిల్లీలో మంచి వ్యాపారవేత్త అయిన రాజ్ బాత్ర తన శ్రీమతి మితా కూతురు పియా తో కలిసి నివసిస్తూ ఉంటాడు. రాజ్ , మతా లు ఇద్దరూ హిందీ మీడియం లోనే చదివి వుండడం వల్ల తన కూతురు పెద్ద ఇంగ్లీష్ మీడియం స్కూల్లో చదవాలని తల్లీ మీతా కోరుకుంటుంది. aa మేరకు భార్తపైన తీవ్రమయిన వొత్తిడి తెస్తుంది. ధిల్లీ గ్రామర్ స్కూల్లో చేర్పించాలని అనుకుంటారు. మూడు కిలోమీటర్ల లోపు నివ సించేవారికే సీట్ ఇస్తామని చెప్పడంతో తమ ఇల్లుని స్కూలు దగ్గరికి మార్చుకుంటారు. ప్రవేశాల విషయంలో తల్లీ దండ్రులకు కూడా ఇంటర్వూ ఉంటుందని తెలిసి ఇద్దరూ శిఖ్సన తీసుకుంటారు. కాని రాజ్ బాత్ర ఇంటర్వ్యు లో విఫలం చెందుతాడు. కాని విద్యా హక్కు చట్టం కింద తమ కూతురుకు ప్రవేశం దొరకొచ్చని తెలుసుకొని బీదవారిగా కనిపించడానికి గాను ఒక బస్తీలో కాపురముంటారు. ప్రవేశానికి దరఖాస్తు చేసుకుంటారు. బస్తీలో పాకింటి శ్యాం ప్రకాష్ కుటుంబం అన్ని విదాల సహకరిస్తారు. చివరగా వెరిఫికేషన్ కోసం స్కూల్ నుండి వచ్చిన టీచర్ ముందు వాళ్ళ ఆర్ధిక స్థితి బయటపడే స్థితి వస్తుంది. కాని శ్యాం ప్రకాష్ వారి పక్షాన వాదించి కాపాడుతాడు. పియా అడ్మిషన్ ను ఓకే చెబుతూ 24౦౦౦/ ఇతర ఫీజులకింద చెల్లించమని చెబుతారు. aa రాత్రి తన డెబిట్ కార్డ్ తో ఏ టి ఎం నుంచి డబ్బు డ్రా చేస్తున్న రాజ్ బాత్ర ను చూసి శ్యాం ప్రకాష్ దొంగిలిస్తున్నాదేమో నానుకుని లాక్కోస్తాడు. ఎదురుగా వస్తున్న వాన్ కింద పడి తగిలిన దెబ్బలకు పరిహారంగా డబ్బులు వసూలు చేసి రాజ్ కిస్తాడు శ్యాం ప్రకాష్. పియా అడ్మిషన్ పూర్తి అవుతుంది. కాని శ్యాం ప్రకాష్ కొడుక్కి అడ్మిషన్ దొరకదు. ఇక రాజ్ మీతా లు తమవసంత విహార్ ఇంటికి మారిపోతారు. శ్యాం ప్రకాష్ కొడుకు మోహన్ చదువుతున్న స్కూలుకు వెళ్ళిన రాజ్ మీతా లు అక్కడి స్థితి చూసి కదిలిపోతారు. తామెవరో చెప్పకుండా అకూలుకు అన్ని వసతులు కల్పిస్తారు. మోహన్ చదువులో వస్తున్న మార్పుకు సంతోషించిన శ్యాం ప్రకాష్ సహకరిస్తున్న దాతల వివరాలు ప్రిన్సిపాల్ నుంచి తీసుకొని ధన్యవాదాలు చెప్పడానికి వసంత విహా కు వెళ్తాడు. అక్కడ రాజ్ బాత్రను చూసి ఖిన్నుదవుతాడు. గ్రామ్మార్ స్కూల్లో మోసం గురించి చెప్పాలని వెళ్తాడు కాని అక్కడ పియా ను చూసి మనసు మార్చుకుంటాడు. అడ్మిషన్ కోసం తాము చేసిన మోసం గురించి రాజ్ బాత్ర తీవ్ర మనస్తాపానికి గురయి స్కూలుకు వెళ్లి అడ్మిషన్ కాన్సిల్ చేయమంటాడు. కాని ప్రిన్సిపాల్ వినదు. అయినా రాజ్ మితా లు తమ కూతుర్ని తీసుకొని ప్రభుత్వ స్కూలుకు వెళ్లి అడ్మిషన్ తీసుకొంటారు. ప్రభుత్వ స్కూల్లనే మెరుగు పరుచుకొని తమ కూతురికి మంచి అర్థవంతమయిన విద్యనూ అందించాలని తలపోస్తారు. అట్లా తమ ఇంగ్లీష్ మీడియం వ్యామోహం నుండి బయటపడి హిందీ మీడియం లో తమ కూతుర్ని చేర్పిస్తారు. అట్లా ఒక వాస్తవాన్ని అత్యంత వాస్తవికంగా హిందీ మీడియం సినిమాలో చూపిస్తాడు దర్శకుడు. ఇర్ఫాన్ ఖాన్, సబా ఖమర్ ల నటన గొప్పగా వుండ్తుంది. సినిమాలో ఆద్యంతం హాస్యం వెళ్లి విరిసి ప్రేక్షకుల్ని కట్టి పడేస్తుంది. కేవలం 23 కోట్లతో నిర్మించబడ్డ హిందీ మీడియం సినిమా 336 కోట్లకు పైగా వసూలు చేసింది.

ఇవాల్టి తల్లిదండ్రులంతా చూడాల్సిన సినిమా

vahini

Advertisements

నవలా మణి యద్దనపూడి సులోచనా రాణి

Posted on Updated on

పాపులర్ నవలా మణి యద్దనపూడి సులోచనా రాణి

ప్రముఖ నవలా రచయిత్రి అయిదు దశాబ్దాలకు పైగా తెలుగు పాఠకలోకాన్ని ఆకట్టుకొని ఒక స్థాయిలో ఉర్రూతలూగించిన యాదంపూడి సులోచనా రాణి మరణం ఆమె అభిమానుల్ని తీవ్రమయిన దుఖానికి గురుచేసింది.ఆమె నిష్క్రమణంతో తెలుగు ప్రధానస్రవంతి నవలా ప్రపంచం ఒక ప్రతిభామూర్తిని కోల్పోయింది. నిజానికి పాపులర్ నవలా సాహిత్యానికి ఇకానిక్ చిహ్నం లాంటి రచయిత్రిని తెలుగు పాపులర్ సాహిత్యం కోల్పోయిందనే చెప్పుకోవచ్చు.

సాహిత్య సృజన ఎప్పుడుకూడా రెండు ప్రధాన పాయలుగా సాగుతుంది. ఒకటి సాహితీ విలువలతో సామాజిక అంశాల్ని సంక్షోభాల్ని, వ్యక్తిగత జీవితాల్లోని సంక్లిష్టతలని, రాజకీయ ఆర్ధిక సామాజిక అంశాల్ని స్పృశిస్తూ సీరియస్ సాహిత్యంగా వెలువడుతుంది. అది సమాజంలో పొరలు పొరలుగా వున్న అనేక అంశాల్ని పట్టించుకకొని సమాజానికి, వ్యక్తులకు దిశా నిర్దేశం చేసే రీతిలో సాగుతుంది.  మరో పాయగా సాగే సాహిత్యం  సాధారణ ఉపరితల అంశాల్ని స్పృశిస్తూ చదువరుల్ని సమ్మోహన పరిచి ప్రాచుర్యం పొందుతుంది. aa రచనలు అధిక సంఖ్యలో అమ్ముడయి విజయవంతమయిన రచనలుగా పేరుతె చ్చుకుంటాయి ఆ సాహిత్యాన్ని  ప్రధాన స్రవంతి సాహిత్యం గా చెప్పుకోవచ్చు. ఈ నేపధ్యం లో చూసినప్పుడు యద్దనపూడి సులోచనారాణి రచనలన్నీ ప్రధాన స్రవంతికి చెందిన పాపులర్ నవలలుగానే చెప్పుకోవాలి. తెలుగు పాపులర్ నవలల్లో శిఖరాయమానమయిన నవలల్ని ఆమె రాసారు. సెక్రెటరీ, జీవనతరంగాలు, మీనా లాంటివి ఆ  కోవలోకి వస్తాయి.

యద్దనపూడి పాపులర్ సాహిత్యమే రాసినప్పటికీ రచయిత్రిగా ఆమె తెలుగు సాహిత్యం మీదా తెలుగు పాఠకులమీదా అమితప్రభావాన్ని చూపించింది. ఆమె ప్రధానంగా ప్రేమ, కుటుంబ సంబంధాలనే తన కథాంశాలుగా తీసుకున్నట్టు కనిపించినప్పటికీ స్త్రీ వ్యక్తిత్వాన్ని నిలబెట్టే ప్రయత్నం చేసారు. స్త్రీ పాత్రలకు తమదయిన ఒక సజీవ లక్షణాన్ని కల్పించే కృషి చేసారు. ఆమె ప్రత్యేక స్త్రీ వాదిగా కాకుండా, వైద్యవృత్తిలో ఫిజీషియన్ గా అన్నింశాల్నీ స్పృశించే యత్నం చేసారు. ఇంపాలా కారుండి ఆరడుగుల అందగాడయిన కథానాయకుడు, పొగరుగా కనిపించే  కథానాయికల కథల్ని చెబుతూనే వ్యక్తిత్వమున్న కథానాయిక పాత్రలనూ ఆమె ఆవిష్కరించారు.

యద్దనపూడి రచనల్లో ప్రధానమయిన లక్షణం ఆమె రచనా శైలి. సరళమయిన వాక్యాలూ, మంచి సంభాషణా శైలి ఆమె సొంతం. యద్దనపూడి తమ నవలల్లో వర్ణనల కంటే ప్రధానంగా సంభాషనలకే అధిక ప్రాధాన్యత నివ్వడంతో ఆమె రచనల్లో చదివించే గుణం హెచ్చుగా వుండి ఆమె నవలలు పాఠకుల్ని విపరీతంగా ఆకట్టుకున్నాయి. ఫలితంగా తెలుగు పాఠకుల సంఖ్య అమితంగా పెరగడానికి ఆమె రచనలు ఎంతగానో దోహదపడ్డాయి. అప్పటికి తెలుగు సమాజానికి రాగోర్,శరత్, ప్రేమ చంద్ లాంటి ఇతర భాషా రచయితల రచనల పరిచయం మాత్రమే అధికంగా ఉండింది. తెలుగులో చలం, నోరి, విశ్వనాథ లాంటి వారి నవలలు మాత్రమే తెలుసు. కాని అవి కేవలం కొద్ది మంది ఉన్నత వర్గాలవారికి మాత్రమే అందుబాటులో ఉండేయి. సరిగ్గా అదే కాలంలో పారిశ్రామిక అభివృద్ది ఉద్యోగకల్పన పెరిగి పోవడంతో అధిక శాతం కుటుంబాలు ఉద్యోగరీత్యా పట్టణాలకు, నగరాలకు చేరుకోవడం ఆరంభించాయి. సమాజంలో అప్పుడప్పుడే స్త్రీల చదువు పట్ల అవగాహన పెరగడం మొదలయింది. దాంతో మధ్యతరగతి మహిళల్లో చదువుకున్న వారి  సంఖ్య పెరగుతూ వచ్చింది. స్త్రీలు తమ పెళ్ళిళ్ళ తర్వాత  భర్తలు ఉద్యోగ  ఉపాధి రంగాల్లో ఉండిపోవడం స్త్రీలు అధికంగా ఇంటికే ముఖ్యంగా వంటింటికే పరిమితమయి పోయి ఉండడంతో వారి జీవితాల్లో ఒక వ్యాక్యూం ఏర్పడింది. వారి ఆ  ఖాళీ సమయాల్ని పాపు లర్ నవలలు ఆక్రమించాయి. సరిగ్గా అప్పుడే ఆంగ్ల సాహిత్య ప్రభావం, పత్రికల ప్రచురణ పెరగడం తో కొత్త రచనలకు సీరియళ్ళకు స్పేస్ దొరకడం ఆరంభమయింది. అట్లా మధ్యతరగతి ప్రజల్లో ముఖ్యంగా స్త్రీలల్లో చదివే ఆసక్తి పెరగడం మొదలయింది. అప్పటికి వారికి  వినోద కాలక్షేపాలకు కేవలం వున్న కొద్దిపాటి సినిమా మాత్రమే అందుబాటులో వుండేది. అది మధ్యతరగతి పూర్తి ఖాళీ సమయాన్ని ఆక్రమించ లేకపోయింది. ఆ స్పేస్ ని పాపులర్ నవలలు ఆక్రమించాయి. దాంతో కొత్త పాఠకుల సంఖ్య వేపరీతంగా పెరిగింది. అట్లా పెరగడానికి కారణమయిన రచనల్లో యద్దనపూడి రచనలు ప్రధాన పాత్రను  పోషించయనే చెప్పుకోవచ్చు. ఆమె రచనలు మధ్యతరగతి స్త్రీలల్లో చదివే ఆసక్తిని పెంచడంతో పాటు వారు తమలో తామే ముడుచుకొని వుండిపోకుండా కలల్నికనే  ఒక అవకాశాన్ని ఆమె నవలలు కల్పించాయి. దాంతో మధ్య తరగతి ప్రజాజీవితంలో పాపులర్ నవలలు ప్రధాన మయిన భాగం అయిపోయాయి. ఇక పత్రికలు సీరియల్స్ ఒరవడిని మొదలు పెట్టి వారం వారం పాఠకుల్లో ఆసక్తిని ఉత్కంఠతని పెంచిపోశించాయి. దాంతో ఆ  తరంలో పాఠకులు వారపత్రికల్లోంచి సిరియల్ పేజీలని చింపుకొని బైండింగ్ చేసుకొని రాకుల్లో బధ్రపరుచుకొనే అలవాటునూ చేసింది. అట్లా పాపులర్ నవలలు సాధారణ మధ్యతరగతి జన జీవితాల్లోకి చేరుకున్నాయి. ఈ మొత్తం క్రమంలో యద్దనపూడి సులోచనా రాణి నవలలు ప్రధాన భూమికను పోషించాయి. మొదట కథా రచయిత్రిగానే ఆరంభమయిన యద్దనపూడి ‘జ్యోతి’ పత్రిక ఆరంభించినప్పుడు బాపు రమణల ప్రోత్సాహంతో పెద్ద కథగా మొదలుపెట్టిన ‘సెక్రెటరీ’ నవల రూపొందింది. అది గొప్ప విజయం సాధించడంతో ఆమె నవలా రచననే కొనసాగించారు.

యద్దనపూడి సులోచనారాణి 1940లో కృష్ణా జిల్లా మొవ్వ మండలం లోని కాజ గ్రామములో జన్మించారు. ఆమె తొలి కథ 1956 లో ఆంధ్రపత్రికలో అచ్చయింది. తర్వాత ‘సెక్రెటరీ’ నవల తో ఆరంభమయిన ఆమె నవలా రచన దశాబ్దాలపాటు కొన సాగింది. 196౦-70 దశకాల్లో ఆమె నవలారచయిత్రిగా ఆర్జించిన పేరు సంపాదించుకొన్న అభిమానుల సంఖ్య అంతా ఇంతా కాదు. మధ్యతరగతి స్త్రీ జీవితాల్లో ఆమె ఒక ఐకానిక్ రచయిత్రిగా మిగిలిపోయారు. ప్రసిద్ధ ఆంగ్ల రచయిత ఆస్కార్ వైల్డ్ రాసే సంభాషణల శైలి తన కిష్టమని చెప్పుకున్న ఆమె తనకు అల్ఫ్రెడ్ హిచకాక్ సస్పెన్స్ సినిమాలన్న అభిమానమని చెప్పుకున్నారు. ఆమె జీవిత కాలమంతా ఎక్కడా స్వోత్కర్షకు, పర నిందకూ పాల్పడినట్టు కనిపించదు. తనకు వచ్చిన పేరు ప్రతిష్టల వెనుక తమ కుటుంబము, ప్రచురనకర్తలూ, చివరికి అక్షరాల్ని కంపోస్ చేసిన కార్మికుల కృషీ వుందని ఆమె ఒక ఇంటర్వ్యు లో చెప్పుకున్నారు.

ఇక యద్దనపూడి రచనా శైలిలో ఇంకో ప్రధానమయిన లక్షణం దృశ్యీకరణ. ఆమె రచనల్లో ప్రదానగా సినిమాలకు పనికొచ్చే స్క్రిప్టింగ్ స్టైల్ కనిపిస్తుంది. ఎపిసోడ్ లు ఎపిసోడ్ లుగా ఆమె రచనలు సినిమాల సీన్లకు సరిగ్గా సరిపోయేట్టుగా వుంటాయి దాంతో ఆమె నవలలు సినిమాలుగా రూపాంతరీకరణ చేసేందుకు సరిగ్గా సరిపోయాయి. ఫలితంగా ఆమె నవలల్లో ౧౭కు పైగా నవలలు సినిమాలుగా నిర్మాణ మయ్యాయి. అప్పటి సినిమాల కథానాయకులు అక్కినేని నాగేశ్వర్ రావు, శోభన్ బాబు లాంటి ఎంతో మంది కి ఆమె రచనలు గొప్ప విజయాల్ని సాదించి పెట్టాయి.  మీనా , జీవన రంగాలు, సెక్రటరీ, రాధాకృష్ణ, అగ్నిపూలు, చండీప్రియ, ప్రేమలేఖలు, బంగారు కలలు, విచిత్రబంధం, జై జవాన్, ఆత్మ గౌరవం లాంటివి తెలుగు సినిమా లు గా రూపొందాయి.

ఇక ఆమె రాసిన నవలల్లో -ఆగమనం.ఆరాధన.ఆత్మీయులు.అభిజాత.అభిశాపం.అగ్నిపూలు.ఆహుతి.అమర హృదయం.అమృతధార.అనురాగ గంగ.అనురాగతోరణం,అర్థస్థిత, ఆశల శిఖరాలు, అవ్యక్తం, ఋతువులు నవ్వాయి, కలలకౌగిలి, కీర్తికిరీటాలు, కృష్ణలోహిత,గిరిజా కళ్యాణం, చీకటిలో చిరుదీపం, జీవన సౌరభం,జాహ్నవి, దాంపత్యవనం, నిశాంత, ప్రేమ,ప్రేమదీపిక,ప్రేమపీఠం,బహుమతి,బందీ,బంగారు కలలు,మనోభిరామం,మౌనతరంగాలు,మౌన పోరాటం,మౌనభాష్యం,మోహిత, వెన్నెల్లో మల్లిక,విజేత,శ్వేత గులాబి,సెక్రటరీ,సౌగంధి,సుకుమారి తదితరాలున్నాయి. ఇంకా యద్దనపూడి రచనలు టీవీల్లో కూడా సీరియళ్లుగా వచ్చాయి.

ఇక తన వ్యక్తిగత జీవితంలో జరిగిన కొన్ని సంఘటనలు భర్త అనారోగ్యం తర్వాత ఆయన మృతి యద్దనపూడి జీవితం పైన తీవ్రమయిన ప్రభావాన్ని చూపించాయి. తన రచనా జీవితం నుండి ఎడం అయేందుకు దోహదం చేసాయి. కాని ఆమె క్రమంగా తన జీవితాన్ని కొత్త కోణం వైపునకు మరల్చుకున్నాయి. తనకు పేరు ప్రతిష్టలు గౌరవాలు సుఖాలు, గౌరవాలూ పొందిన నేను పేదవారికి ఏమయినా చేయాలనే ఉద్దేశ్యంతో ఆమె విమెన్ in నీద అనే స్వచ్చంద సంస్థను స్థాపించారు. గొప్ప సేవ చేసారు కాని అందులో ఆమె ఓటమినే చవిచూశారు. కాని యద్దనపూడి సులోచనా రాణి దశాబ్దం క్రితం ఒక పత్రిక కిచ్చిన ఇంటర్వ్యులో ఇట్లా చెప్పుకున్నారు

‘ సేవ విషయంలో నేను తప్పు చేశాను. అది ప్రారంభించే ముందు, నా శక్తి ఎంత… నాలాంటి భావసారూప్యత గల వారు నాకు తోడుగా ఉన్నారా లేదా… అని ఆలోచన చేయలేదు- అది నా ఫెయిల్యూర్‌! ఒకటి మాత్రం నాలో బలీయంగా ఉంది. నేనెప్పుడైనా ఇలాంటి కార్యక్రమాల్లో డబ్బు పోగొట్టుకుంటే, కుంగిపోతూ కూర్చోను. ‘‘అది నేను సంపాయించలేదు. అది నాది కాదు’’ అని మానసికంగా చేతులు దులిపేసుకుంటాను. ఉన్నదాంతో ఆనందంగా, సంతృప్తిగా బతకటం నాకు చిన్నప్పటి నుంచీ అలవాటు కాబట్టి ఆ ఇబ్బందులేవీ నన్ను ఎక్కువసేపు బాధ పెట్టలేవు. వాటికి ఎదురు తిరుగుతాను. జీవితంలో ఎక్కడైనా, ఏ విషయంలోనైనా, ఒక కోణం మూసుకుపోతే మీరు దిశ మార్చుకోండి! ఇంకో కొత్త కోణం జీవితంలో మీ కోసం ఎప్పుడూ ఎదురుచూస్తూ ఉంటుంది. అన్నింటికంటే, మన జీవితం మనకి ముఖ్యమైనది. మన జీవితాన్ని మనం ప్రేమించాలి. అప్పుడు జీవితం కూడా తప్పక మనకి ప్రేమని పంచుతుంది. నిరాశ, నిస్పృహలతో కళ్లు మూసేసుకుని, మోకాళ్ల మధ్య తల దూర్చేసుకుని, కుంగిపోయి కూర్చుంటే చీకటి తప్ప ఇంకేం కన్పించదు. జీవితంలో మీ దగ్గరకి వచ్చే ఆనందాలు రావు. అవి నిశ్శబ్దంగా వెనక్కి వెళ్లిపోతాయి.”

అంత స్పష్టమయిన అభిప్రాయాలతో ధీరవనితగా నిల దొక్కుకున్న ఆమె తన జీవిత కాలంలో telugu పాపులర్ నవలా సాహిత్యానికి అందించిన నవలలు గొప్ప ప్రజాదరణను పొందడమే కాకుండా ఎంతో మంది మహిళల్ని రచన రంగం వైపునకు ప్రోత్సహించాయి. ఆమె జీవన గమనం కూడా సేవా రంగంలో విశేషమయింది.

-వారాల ఆనంద్

ghgh

 

 

 

NATIONAL BEST FILM – Village-rock-star

Posted on

ఈశాన్య భారతానికి విశిష్ట గుర్తింపు

NATIONAL BEST FILM – Village-rock-star

Article published today in MANAM DAILY

ఏదయినా కళారూపానికి అవార్డులు రావడం రాకపోవడం అన్నది అంతా ప్రధాన మయింది కాదు. ఉత్తమ కళారూపమే దయినా కేవలం వినోదం కోసం కాదు. మనుషుల సెన్సిబిలిటీని స్పృశించి మానవ విలువల్ని ఎద్దీపన చేసేదిగా వుంటుంది. అర్థవంతమయిన సినిమా కూడా అంతే. ఈశాన్య భారతం నుంచి ఎయిగిన సినిమా స్వల్పమే కానీ అన్ని విషయాల్లోలాగే అక్కడి సినిమాకు కూడా ప్రోత్సాహం కరువై పరాయిడిగానే వుండి పోయింది కానీ అస్సాం నుంచి వెలువడిన ‘విలేజ్ రాక్ స్టార్స్’ ఈ ఏటి జాతీయ ఉత్తమ చిత్రంగా నిలిచి ఆ ప్రాంత విలక్షణతను నిరూపించుకుంది. ఇప్పుడే కాదు ఇటీవల నవంబర్‌లో హైదరాబాద్‌లో జరిగిన అంతర్జాతీయ బాలల చలన చిత్రోత్సవంలో ఏసియన్ పనోరమా విభాగంలో ఉత్తమ చిత్రంగానూ, దర్శకురాలు రీమాసేన్‌కు ఏసియన్ ఉత్తమ దర్శకురాలిగానూ, ప్రధాన పాత్ర పోషించిన బన్నూ దాస్ ప్రత్యేక బహుమతిని గెలుచుకొంది. ఆనాడు ఏసి యన్ జ్యూరీలో సభ్యుడిగా వుండి ఎంపికలో ప్రధాన పాత్ర పోషించి నందుకు, ఇవ్వాళ అదే చిత్రం భారత జాతీయ స్థాయిలో ఉత్తమ సినిమాగా నిలవడం ఆనందంగా వుంది. అంతే కాదు జాతీయ ఎంపిక కమిటీ బాలల చిత్రం అని చూడకుండా ప్రధాన స్రవంతిలో ఎంపిక చేసినందుకు ఛైర్మన్ శేఖర్ కపూర్, ఇతర సభ్యుల్ని అభినందించాల్సిందే. ప్రకృతి సిద్ధమైన నదీ నదాలూ, పర్వతాలతో స్వచ్చమయిన వాతా వరణంతో తులతూగే ఈశాన్య భారతంలో ప్రధాన రాష్ట్రం అస్సాం. అక్కడి నుంచి వచ్చిన సాహిత్యం, సంగీతం, సినిమా మొదలు అన్నీ కళలూ అత్యంత ప్రాంతీయమై అసలైన కళారూపాలుగా వుంటాయి.
అస్సామీ సినిమా జాలీ వుడ్ (JOLLYWOOD) గా పిలవబడుతున్నది. 1935లో జ్యోతి ప్రసాద్ అగర్వాల నిర్మించిన జోయ్ మతి సినిమాతో అస్సామీ సినిమా ప్రారంభమయింది. కానీ అనేక కారణాల రీత్యా అక్కడ సినిమా విస్తారంగా ఎదగలేదు. చాలా కాలం కలకత్తా కేంద్రంగానే అస్సామీ సినిమాల నిర్మాణం జరిగింది. కానీ వచ్చిన సినిమాలు మాత్రం చాలా వరకు మంచి సినిమాలుగా పేరుతెచ్చుకున్నాయి. అట్లా ఇటీవల దర్శకురాలు రీమాదాస్ రచించి, దర్శకత్వం వహించిన సినిమా ‘విలేజ్ రాక్ స్టార్స్’ ఇటీవల హైదరబాద్‌లో జరిగిన అంతర్జాతీయ బాలల చలన చిత్రోత్సవంలో ఆసియా విభాగంలో దర్శకత్వ అవార్డుతో పాటు మరో రెండు అవార్డులు కూడా గెలుచుకుంది.

విలేజ్ రాక్ స్టార్స్ సహజంగానూ, గ్రామీణ వాతావరణ నేపథ్యం లోనూ చిత్రించబడి అస్సాం జనజీవన సజీవ దృశ్యంలా సాగుతుంది. ఈ సినిమాను దర్శకురాలు తమ గ్రామం చాహాయిగాంవ్‌కు అంకితం చేస్తుంది. మహిళల్లో ముఖ్యంగా అమ్మాయిల్లో సొంత కాళ్ళపై నిలబడడం, వ్యక్తిత్వ నిర్మాణం రూపొందించుకోవడం, తన కలల్ని సాకారం చేసుకోవడం అనే అంశాలపై ఈ సినిమా సాగుతుంది. విజువల్‌గా చాలా అద్భుతంగా వుండి అబ్బురపరుస్తుంది. సినిమా కథా కథనానికి వస్తే ఓ మారు మూల గ్రామంలో ధును అనే ఓ పదేళ్ళ అమ్మాయి విధవరాలయిన తన తల్లి, బద్దకస్తుడు అయిన అన్న తో కలిసి జీవిస్తుంటుంది. తల్లి చేసిన తినుబండారాల్ని అమ్ముకు రావడానికి జాతరకు వెళ్ళిన ధును అక్కడ ఒక బాండ్ ప్రదర్శన చూసి అబ్బుర పడుతుంది. అంతే కాదు ఒక కార్టూన్ పుస్తకం చూసి ప్రభావితమయి తానూ ఒక గిటారిస్ట్ కావాలని, తానూ ఒక బాండ్‌ను రూపొందించుకోవాలని కలలుకంటుంది. ఒక పాత పేపర్లో పాజిటివ్‌గా వుండడం వల్ల కలలు సాకార మవుతాయని దాంతో దేన్నయినా సాధించుకోవచ్చునని అర్థం చేసుకుంటుంది. కానీ తమ పేదరికం అసహాయత అడ్డుపడుతుండగా మొక్కవోని దీక్షతో ఒక్కోరూపాయి కూడా బెట్టడం ఆరంభిస్తుంది. అప్పుడే ధును రజస్వల అవుతుంది. మొత్తం ఆచారాల ప్రకారం తంతు నిర్వహిస్తారు. అప్పటినుంచి ఆమెపైన ఆంక్షలు ఆరంభమవుతాయి. చీరె కట్టాలని, మగ పిల్లలతో కలిసి తిరగొద్దని కట్టుబాట్లు చెబుతారు. కానీ ధును తల్లి అందుకు భిన్నంగా తన బిడ్డకు పూర్తి స్వాతంత్రాన్ని ఇస్తుంది. వరదలు ప్రకృతి బీభత్సాలకు వాళ్ళకున్న కొద్ది భూమిలో పంట కూడా కొట్టుకు పోతుంది. ప్రతి ఏటా వరదలకు కొట్టుకుపోయే ఈ వ్యవసాయం ఎందుకు చేయాలని ధును తల్లిని అడుగుతుంది. తమకు తెలిసిన వృత్తీ యాగం ఇదే అని తల్లి బదులిస్తుంది. మునిగిపోతుందని ఏమీ చేయకుండా వుండలేము కదా అంటుంది. రూపాయి రూపాయి కూడబెట్టి ధును తన గిటార్ కలను నెరవేర్చుకుంటుంది.

ఇక్కడ గిటార్ సాధించడం కేవలం ఒక సింబాలిక్ మాత్రమే, మొత్తం సినిమాలో ధును తన ఉత్సాహం, సొంతంగా సాధించాలనే తత్వం చాలా సహజంగా చూపిస్తుంది దర్శకురాలు. వర్తమాన కాలంలో ఆడపిల్లలకు మగపిల్లలకు నడుమ వుండే ఒక ప్రధానమయిన తేడాను విలేజ్ రాక్ స్టార్స్ వివరిస్తుంది. ధును అత్యంత ఉత్సాహవంతు రాలిగా బాధ్యత కలిగిన అమ్మాయిలా వుంటే ఆమె అన్న బద్దకంగానూ చిన్న అవకాశం దొరికితే చాలు బడి ఎగ్గొట్టే రకంగానూ వుంటాడు. ఇక ధును తండ్రి ఈత నేర్చుకోవానికి భయపడి నీటిలో మునిగి చనిపోతాడు. ఇట్లా ఆడపిల్లల స్వావలంభనను ఆవిష్కరిస్తూ విలేజ్ రాక్ స్టార్స్ కొనసాగుతుంది. ఇందులో నీలోత్పల్ బోరా సంగీతం అదనపు మూడ్‌ను కలిగిస్తుంది. కెమెరా బాధ్యతల్ని కూడా రీమాదాస్ నిర్వహించారు.
పిల్లల్ని చైతన్యవంతులను చేసే దిశలో సాగే ఈ సినిమాకు ధును పాత్ర ధారి భనితా దాస్ సహజ నటన ప్రధాన ఆకర్షణ. పేదరికానికి, ప్రకృతి వైపరీతలకూ ఎదురొడ్డి తన కలల్ని సాకారం చేసుకునే పాత్రలో భనిత, ఆమె తల్లి పాత్రలో బసన్తీ దాస్‌తో పాటు ఎవరు కూడా వృత్తి కళాకారులు కాదు అందరూ గ్రామంలోంచి ఎన్నుకోబడ్డవారే కావడం గమనార్హం. విలేజ్ రాక్ స్టార్స్ ప్రపంచ వ్యాప్తంగా అనేక ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్స్‌లో బహుమతులు గెలుచుకుంటూనే వుంది. పిల్లలు ప్రధానంగా చూడాల్సిన అసలయిన ప్రకృతి సిద్ధమయిన మంచి సినిమా విలేజ్ రాక్ స్టార్స్.
-వారాల ఆనంద్

http://epaper.manamnews.com/c/27886623

FILM SOCIETY MOVEMENT

Posted on

 

సత్యజిత్ రే పూనికతో నిమాయ్ ఘోష్,ఋత్విక్ ఘటక్ లాంటి వారి చొరవతో మన దేశంలో ప్రారంభమయిన ఫిల్మ్ సొసైటి ఉద్యమం క్రమంగా కేరళ, కర్ణాటక, మహారాష్ట్రలకు చేరింది. దాని ప్రభావంతో ఉమ్మడి తెలుగు రాష్ట్రంలో హైదరబాద్, విజయవాడ, వరంగల్, కరీంనగర్, విశాఖపట్నం, ఖమ్మం,కొత్తగూడెం తదితర ప్రాంతాల్లో ఫిల్మ్ సొసైటి లు 70వద్శకమ్ నుండి, 90ల దాకా ఉద్యమంలాగా నడిచాయి. ఉత్తమ సినిమాలకు గొప్ప వేదికగా నిలిచాయి.

         అలాంటి కృషి కరీంనగర్ లో పుంజుకొని స్వంత ఆడిటోరియం నిర్మించుకునే దాకా ఎదిగింది.. ఆ నేపధ్యంలో ఆకాశవాణి హైదరబాద్ కార్యక్రమ నిర్వాహకులు సి.ఎస్.రాంబాబు గారు  ఇంటర్వ్యూ చేశారు. అది ఇటీవల ప్రసారమయింది… వీలయితే వినండి…. రాంబాబు గారికి ధన్యవాదాలు  

కొత్త తరం దర్శకులు సరికొత్త తరం సినిమా

Posted on

 కొత్త తరం దర్శకులు సరికొత్త తరం సినిమా

     1990ల తర్వాత ఎప్పుడయితే దేశంలో సరళీకరణ, ప్రయివేటీకరణ, ప్రపంచీకరణ (LPG) అమలులోకి వచ్చిందో అప్పటినుంచి భారతీయ సినిమా రంగంలో ఊహించని రీతిలో మార్పులు మొదలయ్యాయి. దానికి తోడు వివిధ దేశాల ఉపగ్రహ చానళ్ళ ప్రసారాలు మొదలు కావడం, ఉప్పెనలా డిజిటల్ టెక్నాలజీ అందుబాటులోకి రావడం, హై స్పీడ్ ఇంటర్నెట్ చేరువకావడం తదితర కారణాలతో అప్పటిదాకా వున్న సినిమా నిర్మాణ రీతులు పూర్తిగా మార్పునకు లోనయ్యాయి. మరోపక్క కుటుంబాలు సమిష్టి తనాన్ని కోల్పోయి ఉపగ్రహ కుటుంబ వ్యవస్థ రావడం చకచకా జరిగిపోయాయి. ఇట్లా మొత్తంగా గత రెండున్నర మూడు దశాబ్దాలుగా మొత్తం భారతీయ సామాజిక స్థితి మారిపోయింది. దాని ప్రభావం సమస్త మానవ సృజనాలపై, ముఖ్యంగా  సినిమాపైన అమితంగా పడింది. ఈ నేపధ్యంలో మలయాళీ సినిమాను పరిశీలిస్తే ఇప్పుడు కొత్త తరం దర్శకులు, సరికొత్త సినిమా రూపొందడాన్ని చూడవచ్చు. ఆ మార్పు నిర్మాణ నైపుణ్యాల విషయాలతో పాటు ఇతివృత్తాల పరంగా కూడాజరుగుతున్నది. కేరళలో సినిమా పెద్ద మార్పునే చెందింది. అల్ఫోంస్ పుత్రేన్ దర్శకత్వం లో రూపొందిన “ప్రేమమ్ ” మలయాళీ సినిమా రంగంలో విజయమవంతమయి కొత్త తరం సినిమాకు పాదులు వేసింది. ఈ ప్రేమ కథాత్మమయిన నవీన్ పాళీ, సాయి పల్లవి, మడోనా సెబాస్టియన్ లు నటించిన ఈ సినిమా నిర్మాణ పరంగా కూడా నూతన ఒరవడిని ప్రారంభించింది.  సినిమా కేరళ, తమిళనాడు లతో సహా ప్రపంచవ్యాప్తంగా పెద్ద విజయాన్ని సాధించింది. 4కోట్ల బడ్జెట్ తో నిర్మానమయి 60కోట్లకు పైగా వసూలుచేసింది. లిజిన్ జోస్ తీసిన “ ఫ్రైడే “ ఒక రోజు అనేక కథలు అన్న నిర్మాణ ఒరవడిని చేపట్టిన థ్రిల్లర్ డ్రామా.  ఫాహద్ ఫాసిల్. ఆన్ ఆగస్టిన్లు  ప్రధాన భూమికలు పోషించిన ఫ్రైడే విలక్షణ మయిన సినిమా నరేటివ్ ను కలిగి వుంది. తర్వాత అల్ఫోంస్ పుత్రేన్ తీసిన “నీరమ్  “ బ్లాక్ కామెడీ థ్రిల్లర్. తమిళ మలయాళీ భాషల్లో ఏక కాలం లో నిర్మించ బడిన ఈ సినిమా తర్వాత తెలుగులో రన్ గా అనువాదమయింది. ఇక లిజో జోస్ పెళ్లిసేరి తీసిన “సిటీ ఆఫ్ గాడ్ “, “డబుల్ బారెల్ ” లు కూడా మంచి  స్టై లైజ్డ్ సినిమాలుగా కొత్త తరం సినిమాలుగా పేరు తెచ్చుకున్నాయి. వీటిలో ఆధునికతను సంతరించుకున్న స్త్రీ పాత్రలు, ప్రేమ గురించి సెక్స్ గురించి మాట్లాడడానికి మొహమాటాల్లేని తనం అంతా ఓపెన్ నేస్స్ అన్నట్టుగా కనిపించే విధానం చూస్తాం. అయితే స్త్రీ పాత్రల విషయంలో వారి వ్యక్తిత్వ ఆవిష్కరణ  కంటే అత్యానుధికత  వీటిల్లో ముఖ్యమయిపోయి కొత్త తరం సినిమాలుగా పేరు తెచ్చుకుంటున్నాయి. ఇంకా సుదేవన్(సీ.ఆర్.నంబర్ 89), సమీర్ తహిర్(చాప్పా ఖురీష్) , లాల్ జోష్(డైమండ్ నెక్లెస్), అన్వర్ రశీ( ఉస్తాద్ హోటల్), . వి.కె.ప్రకాష్(బ్యూటీఫుల్ ), రాజేశ్ పిళ్ళై ( ట్రాఫిక్)  లాంటి దర్శకులు చర్చనీయాంశమయిన సినిమాలు తీశారు. ఇక జీతూ జోసెఫ్ రూపొందించిన  “ దృశ్యం ”లాంటి సినిమాలు దేశ వ్యాప్తంగా తెలుగుతో సహా తమిళ,హింది భాష ల్లోకి రేమేక్ అయ్యి విజయం సాధించింది.

    మలయాళంలో కొత్తతరంసినిమాల్తో పాటు కొత్త తరం నటీనటులు కూడా వెలుగు చూస్తున్నారు. ఫహద్ ఫజిల్, నివిన్ పాలీ, జయసూర్య, దుల్ఖర్ సల్మాన్, పృథ్వీరాజ్ లాంటి నటులు ముందుకు వచ్చారు. ఇట్లా కొత్త తరం నిర్మిస్తున్న new gen సినిమాలతో మలయాళీ సినిమా కొత్త పుంతలు తొక్కుతున్నది.

  ఇలాంటి కొత్త తరం సినిమాలు మలయాళీ సినిమా రంగం లో ఆదినుంచీ వున్న విలక్షణతను ఆవిష్కరిస్తున్నాయనే చెప్పాలి.

        నిజానికి  ప్రపంచ వ్యాప్తంగా మూడున్నర కోట్ల మందిమాట్లాడే మలయాళీ భాష వారి కళాత్మక సృజన విలక్షమయింది.అది సాహిత్యమయినా, సినిమా అయినా వాస్తవికత ఒక వైపూ వ్యాపారాత్మకత మరో వైపూ సమాంతరంగా సాగుతూ వుంటాయి. అన్ని భారతీయ రాష్ట్రాలోకెల్లా కేరళ సృజన విషయంలో తన విలక్షణతను చాటుకుంటూనే వుంది. సినిమా విషయానికి వస్తే తూర్పున వున్న బెంగాల్ కు  సమాంతరంగా అర్థవంతమయిన ఆవిష్కరణలతో అంతర్జాతీయ స్థాయిలో నిలిచింది కేరళ.

      1928లో జేసీ డేనియల్ నిర్మించిన మొట్టమొదటి మూకీ సినిమా

“ విగతకుమారన్” తో మొదలయిన మలయాళీ సినిమా ప్రస్థానం 1938లో  ఎస్.  నొటాని  నిర్మించిన “ బాలన్” తో టాకీ సినిమా యుగం మొదలయింది. బాలన్ నిర్మాతలు కేరలేతరులు కాగా కేరళ వాసి నిర్మించిన మొదటి సినిమా గా “ ప్రహ్లాద” ను చెప్పుకోవచ్చు. నిజానికి అన్నీ దక్షిణ భారతీయ సినిమా రంగాల్లాగే మద్రాస్ కేంద్రంగానే మలయాళీ సినిమా కూడా మొదలయింది.  పి.సుబ్రమణ్యం త్రివేంద్రంలో స్థాపించిన మెర్రీలాండ్ స్టూడియో తో మలయాళీ సినిమా రంగం గొప్ప మలుపు తిరిగింది. ఆ తర్వాత క్రమంగా కేరళ లో చిత్రసీమ ఎదుగుదల మొదలయింది. అక్కడ మొదటినుంచీ వాస్తవ వాద సినిమాలు ఒక  వైపూ పూర్తి ప్రధాన స్రవంతి సినిమాలోక వైపూ నిర్మాణమవుతూ వచ్చాయి. రామూ కరియత్ “ చేమ్మీన్ ” లాంటి సినిమాలతో జాతీయ స్థాయి గుర్తిపును సాధిస్తే ప్రేమ్ నజీర్ లాంటి స్టార్ లు వ్యాపార సినిమా రంగాన్ని ఏలారు. మరోపక్క “ ఆమె మధురరాత్రులు ” లాంటి సినిమాలు కూడా వచ్చాయి. 1960ల్లో అనేక  సాహితీ విలువలున్న కథలు, నవలలూ కేరళలో మంచి సినిమాలుగా వచ్చాయి. తకజ్హి శివశంకర పిళ్ళై , ఎండి బషీర్,పరప్పురమ్, ఏంటీ వాసుదేవన్ నాయర్ లాంటి వాళ్ళు రాసిన రచనలు ఎన్నో సినిమాలుగా రూపాంతరీకరణ చెందాయి. 1965లో రామూ కరియత్ తన చేమ్మీన్ తో 1965లో జాతీయ ఉత్తమ చిత్రం అవార్డును గెలుచుకొని మలయాళీ సినిమాకు కొత్త గౌరవాన్ని తెచ్చిపెట్టారు. తర్వాత భాస్కరన్  “ఇరుతింటే ఆత్మవు ”, విన్సెంట్ “ తులాభారం “ సినిమాలు జాతీయ గుర్తింపును అందుకున్నాయి. 1972లో అదూర్ గోపాలకృష్ణన్ శకం మొదలయింది. చిత్రలేఖ ఫిల్మ్ కొ ఆపరేటివ్ ను స్థాపించి అదూర్ తీసిన “స్వయంవరం” మొత్తం దేశంలోనే నూ తన ఒరవడిని ఆరంభించింది. తర్వాత ప్రఖ్యాత రచయిత ఏంటీ వాసుదేవన్ నాయర్ తన “ నిర్మాల్యం “ దానికి తోడయింది. అట్లా కేరళలో వాస్తవిక  పాంతీయ,సృజనాత్మక సినిమాకు పాదులు పడ్డాయి. ఆ ఒరవడి అరవిందన్, కె.జి.జార్జ్ , మోహనన్, పద్మరాజన్, భారతన్ తదితరుల సినిమాలతో ముందుకు సాగింది. అరవిందన్ కాంచన సీత, చిదంబరం, ఎస్తప్పన్, అదూర్ ఎలిపత్తాయమ్,  ముఖాముఖం, షాజీ కరుణ్  “ పిరవి  “ తదితర అనేక సినిమాలు అర్థవంతమయిన కళాత్మక సినిమా ప్రపంచంలో గొప్ప సినిమాలుగా నిలిచాయి. మరోవైపు ఒడెస్సా సినిమా ఉద్యమంతో జాన్ అబ్రహం తన మిత్రులతో కలిసి ఊరూరూతిరిగి మంచి సినిమాలు ప్రదర్శించి ప్రేక్షకులు ఇచ్చిన చందాలతో  “అమ్మా అరియన్ “ లాంటి గొప్ప సినిమాలు తీశాడు.

    అట్లా సమాంతర సినిమా తో పాటు కేరళలో ప్రధాన స్రవంతి సినిమా కూడా సుప్రసిద్ద నటులు మమ్ముట్టీ, మోహన్ లాల్ లాంటి నటులతో స్టార్ డమ్ కూడా కొనసాగింది. అయితే కేరళ లో ప్రత్యేకత ఏమంటే మోహన్ లాల్, మమ్ముట్టీ లు కూడా సమాంతర సినిమాలల్లో విరివిగా నటించి ఎన్నో జాతీయ అవార్డులు ప్రశంశలు అందుకున్నారు.  ఇట్లా విభిన్న నిర్మాణ రీతులు, భిన్న ఇతివృత్తాలతో కళాత్మకత ఒక వైపూ కాసుల సినిమా మరోవైపూ కేరళ లో విలసిల్లుతున్నది. ఏదేట్లా వున్నా భారతీయ సినిమా రంగంలో మలయాళీ సినిమా ప్రాంతీయమయి విలక్షణతను చాటుకున్నది. ఆధునిక newgen కాలంలో కొత్త రకం సినిమాకూ వేదిక అవుతున్నది.

0f0d06d9-e5c8-4edc-8ba1-2a3e24046fc4 (1)