CINEMA ARTICLES

Eenadu Sunday edition

Posted on

eenadu green poems

 

భూమిని తినేసింది..!

ఎండిన ఆకులు చెట్టుమీదినుంచి రాలిపడటం సహజం. ఆ ఆకుల గలగలలు ఏదో చెప్పాలనుకున్నాయి. వాటిని గుల్జార్‌ విన్నారు. ‘పర్యావరణాన్ని రక్షించండి. భూగోళాన్ని ఆకుపచ్చగా ఉంచండి’ అని ఆ ఆకులు ఆయనకు చెప్పాయి. అవేకాదు, చెట్లూ పర్వతాలూ నదులూ జలపాతాలూ తమ కథల్ని వినిపించాయి. వాటినే ఆయన ‘గ్రీన్‌ పొయెమ్స్‌’ పేరుతో ప్రచురించారు. వాటి తెలుగు అనువాదం ఇది. లచ్చి పుట్టినప్పుడు మంత్రసాని బొడ్డుకోసి పడేసింది తన ఒడిలోనే. అటువంటప్పుడు దుర్మార్గుడి చేతిలో మోసపోయి తల్లి కాబోతున్న లచ్చిని ఊరివారి చీదరింపులకు గురికాకుండా కడుపులో పెట్టుకోవాల్సిన బాధ్యతా తనదేననుకుంటుంది ముసలి నది. రాళ్లేసి కొట్టినా, ఎక్కి కొమ్మల్ని విరగదొక్కినా కిక్కురుమనని చెట్టు, కడుపుతో ఉన్న భార్యకి పుల్లని కాయల్ని ఇచ్చిన చెట్టు- దాన్ని కొట్టేస్తుంటే ఎవరు మాత్రం చూడగలరు ఆ దృశ్యాన్ని? ‘ఎట్లా జరిగిందో ఏమో… భూమికి ప్రాణి ఎట్లా సోకిందో ఏమో… భూమిని కొంచెం కొంచెంగా తినేసింది’ అన్న మాటలు – సమస్యను హృదయాల్ని తాకేలా చెప్పిన కవి ప్రతిభకి మచ్చుతునకలు.

గుల్జార్‌ ఆకుపచ్చ కవితలు
అనువాదం: వారాల ఆనంద్‌; పేజీలు: 155; వెల: రూ. 125/-
ప్రతులకు: ప్రధాన పుస్తకకేంద్రాలు
– పద్మ

 

Advertisements

MONOGRAPH on PAIDI JAIRAJ

Image Posted on

3e1f9a1e-2667-4b1b-b892-4682b79a45d5

ఆరు దశాబ్దాల బహుముఖీన   ప్రయాణికురాలు పి భానుమతి

Posted on

       సినిమా ఆవిర్భావం నుండి స్టూడియో ల ఆజమాయిషీ, పెట్టుబడి అధికారం  పురుషుల/ హీరో ల  ఆధిపత్యం చెలామణి అవుతూ వస్తున్నది. నాటి నుండి దాకా పరిస్థితిలో  పెద్ద మార్పేమీ లేదు. అందుకే సినిమా ప్రధానంగా మేల్ సెంట్రిక్ ఇండస్ట్రీ. అలాంటి వాతావరణంలో భానుమతి ఆరు దశాబ్దాల క్రితమే ఆత్మ విశ్వాసంతో నిల దొక్కుకొని హీరోలకు సమంగా తన ఉనికిని చాటుకోవడమే కాకుండా తెరమీద బయటా కూడా తన ముద్రను కొనసాగిస్తూ వ్యక్తిత్వాన్ని చాటుకున్న నటిగా పేరుతెచ్చుకొంది. నటన, రచన, గానం, సంగీతం,నిర్మాణం, స్టూడియో అజమాయిషీ ఇట్లా బహుముఖీన ప్రతిభకు తోడు చెరగని ఆత్మవిశ్వాసం ఆమెకు చివరంటా తోడున్నాయి. రచయిత్రిగా ‘అత్తగారి కథలు’ తో ఆమె సాహితీ రంగంలో కూడా తన ముద్రను చాతుకున్నారు. తన దామినేటింగ్ స్క్రీన్ ప్రేజెన్స్ తో మహిళా వ్యక్తిత్వాన్ని చాటుకున్నారు. భానుమతికున్నది సహజంగా కళాకారులకుండే ధిక్కార స్వరమే. ఆ స్వర ప్రదర్శనలో ఆమె ఎవరినీ లెక్కపెట్టినట్టు కనిపించదు.  సహ నటులేవరయినా సరే తాను తక్కువ అన్న భావం ఆమెలో కనిపించదు. ఒక్కోసారి తానే తన పాత్రలకు అతీతంగా నటనను ప్రదర్శించిన సందర్బాలు కూడా కనిపిస్తాయి. మొదట్లో సినిమాల పట్ల నటన పట్ల అంతగా ఆసక్తిలేని భానుమతి 1939  లో మొట్ట మొదటిసారిగా సి.పుల్లయ్య దర్శకత్వంలో రూపొందిన ‘వరవిక్రయం’ లో నటించింది. కాళ్ళకూరి నారాయణ రావు రచించిన నవల ఆధారంగా నిర్మించ బడ్డ వరవిక్రయం వరకట్న సమస్య మీద నిర్మించబడింది. అయిష్టంగానే సినిమాల్లోకి వచ్చిన ఆమె క్రమంగా నిలదొక్కుకొని ఒక స్థిరమయిన స్థానాన్ని సంపాదించుకున్నారు. తెలుగలో అప్పుడప్పుడే సేపధ్య సంగెతం ఆరంబమయింది. భానుమాతి తన పాటల్ని తానే పాడుకొనేది.నటిగా వరవిక్రయం తర్వాత ‘మాలతీ మాధవం’, ధ్రమపత్ని, కృష్ణ ప్రేమ, భక్తిమాల లాంటి సినిమాల్లో నటించారు. ఇక 1945 లో బి.ఎన్.రెడ్డి దర్శకత్వంలో వచ్చిన ‘స్వర్గసీమ’ ఆమె నట జీవితానికి మైలురాయిగా మిగిలింది. స్వర్గసీమలో భానుమతి పాడిన ‘ఓ.. పావురమా..’  అద్బుతంగా శ్రోతల్ని, ప్రేక్షకుల్ని ఆకట్టుకుంది. aa పాట నేటికీ శ్రోతలను అలరిస్తునేవుంది. దాంతో అప్రతిహతిమయిన ఆమె ప్రస్తానం ఆరంభమయింది. 1946 లో ఎల్ వి ప్రసాద్ తీసిఅన గృహప్రవేశం కూడా ఆమె స్థానం పదిలం కావడానికి ఎంతో దోహదం చేసింది. తర్వాత రత్నమాల, రాజ ముక్తి తదితర సినిమాలు వచ్చాయి. నిజానికి కృష్ణప్రేమ తర్వాత హెచ్.వి.బాబు వద్ద సహాయ దర్శకుడిగా పనిచేస్తున్న రామకృష్ణను ఆమె ప్రేమించి పెళ్ళాడారు. పెళ్లి తర్వాత కొంత కాలం సినిమాలకు దూరంగా వున్న భానుమతిని బి.ఎన్.రెడ్డి , వై.వి.రావు తదితరులు ఒప్పించి తిరిగి సినిమాల్లో నటించేలా చేసారు. తమిళ టాకీస్ వాళ్ళు తమ మురుగన్ సినిమాకోసం అప్పట్లోనే భానుమతికి 25 వేళా పారితోషకం ఇచ్చి నటిమ్పజేసారు. aa సొమ్ముతో ఆమె భరణి స్టూడియో నిర్మించారు. భరణి సంస్తనుంచే భానుమతీ రామకృష్ణలు రత్నమాల, లైలా మజ్ను, విప్రనారాయణ, బాటసారి, వివాహ బంధం తదితర విజయవంతమయిన సినిమాలు తీసారు. ఇక ఆమె నట జీవితంలో మరొక అద్భుతమయిన సినిమా బి.ఎన్.రెడ్డి తీసిన ‘మల్లేశ్వరి’ .  అమాయక అమ్మాయి పాత్రలో ఆమె నటన అజరామరంయింది. నేటికీ మల్లీశ్వరి ఒక కల్ట్ సినిమా. అందులో పాటలు ‘మనసున మల్లెల మాలలూగెనే.., ‘పిలచినా బిగువటరా..’, ఏడ దాగున్నాడో బావ..’ లాంటి పాటలు telugu సినీ చరిత్రలో చిరస్థాయిలో మిగిలిపోయాయి. భానుమతి గాన మాద్ర్యం ఎప్పటికీ ప్రేమికుల గుండెల్లో ప్రతిధ్వనిస్తూనే వుంది. ఇక తర్వాత ‘ఆలీబాబా 40 దొంగల్’, తోడూ నీడా, సారంగధర లాంటి అనేక సినిమాల్లో భానుమతి సంపూర్ణ వ్యక్తిత్వంతో నటించి ఒక ఒరవడికి దారి తీసారు.

     సంగీత దర్శకురాలిగా భానుమతి చక్రపాణి,అంతా మన మంచికే, చింతామణి లాంటి సినిమాలకు పని చేసి గొప్ప సంగీతాన్ని అందించారు. గాయనిగా వందాలాది పాటలు పాడిన భానుమతి మల్లెశ్వరితో సహా విప్రనారాయణ లో పాడిన ఎందుకోయి తోట మాలి.. అద్భుతమయిన పాట.

భానుమతి మొట్టమొదటిసారి 1953లో చండీ రాణి సినిమాకు దర్శకత్వ బాధ్యతలు నిర్వహించారు. తర్వాత 20 సినిమాలకు పైగా దర్శకత్వం వహించారామె. దర్శకురాలిగా తన వ్యక్తిత్వానికీ, స్వభావానికి తగిన సినిమాల్ని తీసారు. పాత్రల్ని పోషించారు. తాను దర్శకత్వం వహించిన సినిమాల్లో  ‘ అంతా మన మంచికే ‘ తన కిష్టమయిన సినిమా అని ఆమె ఒక చోట చెప్పుకున్నారు. స్త్రీలను చులకన గా చూసే వారికి,మోసగాళ్ళకు గునపాతం చెప్పే పాత్రలో ఆమె నటించారు. ఆమె బాల నటులతో ‘ భక్త ధ్రువ మార్కండేయ’ సినిమా ను ప్రయోగాత్మకంగా తీసి విజయం సాదించారు.

భానుమతి 1925 సెప్టెంబర్ 7 న ఒంగోల్ ప్రాంతానికి చెందిన దొడ్డవరం లో జన్మించారు. ఆమె తల్లిదండ్రులు సరస్వతమ్మ, బొమ్మరాజు వెంకట సుబ్బయ్య. కుటుంబం సంగీత కుటుంబం కావడం తో ఆమెకు చిన్నప్పటినుండే సంగీత శిక్షణ లభించింది. హెచ్.ఎం.వి వారికోసం రికార్డ్ చేయాడానికి మద్రాస్ వెళ్ళిన భానుమతికి సినిమా రంగం ఆహ్వానం పలికి నిలబెట్టింది.

    తెలుగుతో పాటు భానుమతి తమిళంలో కూడా అనేక సినిమాల్లో నటించారు. మదురై వీరన్, నాదోది మన్నన్, అన్నై , మంగళ, అంబికాపతి లాంటి తమిళ సినిమాల్లో ఆమె నటించారు. నిషాన్, మంగళా, నాయి రోష్ని లాంటి hindi సినిమాల్లో కూడా నటించారామె.

 

వరవిక్రయం సినిమా తర్వాత భానుమతికి బలిజేపల్లి లక్ష్మీకాంత కవి, విశ్వనాథ సత్యనారాయణ లాంటి కవుల పరిచయం కలిగింది. వారి ప్రభావం తో ఆమె రచనలు చేయడం ఆరంభించింది. తనలో సహజంగా వున్న వ్యంగ్యాన్ని జోడించి గొప్ప కథలు రాసారామె. మొదట తన రైలు ప్రయాణ అనుభవాన్ని రంగరించి ‘మరచెంబు’ కథ రాసారామె. అలా మొదలయిన ఆమె సాహితీ ప్రస్తానం ‘ అత్తగారి కథలు’ తదితర రచనలతో విలక్షణంగా సాగింది. సాహిత్య అకాడెమి అవార్డును అందుకున్నారమె.  ఇక ఆమె రాసిన ‘ నాలో నేను’ పుస్తకానికి ప్రభుత్వ ఉత్తమ గ్రంధం అవార్డును అందుకుంది.

  ఆమెను తమిళనాడు ప్రభుత్వం మద్రాస్లోని ప్రభుత్వ సంగీత కళాశాలకు ప్రిన్సిపాల్ గా నియమించింది. ఇక పల్నాటి యుద్ధం, అన్నై, అంతస్తులు సినిమాలకు ఆమెకు రాష్త్రపతి అవార్డులు వచ్చాయి. పద్మశ్రీ(1966 ), పద్మభూషణ్(2001) , ఎన్టీఆర్ జాతీయ పురస్కారం, రఘుపతి వెంకయ్య అవార్డు పలు నంది ఫిలిం ఫేర్ అవార్డులు దక్కాయి . దాదాపు ఆరు దశాబ్దాలు సాగిన ఆమె సినీ ప్రస్థానం విజయవంతంగా సాగింది.

భానుమతి తన ఎనభై ఏళ్ల వయసులో 2005 లో మరణించారు.

సంపూర్ణ వ్యక్తిత్వంకల మహిళా పాత్రల్ని పోషించడంతో పాటు బహుముఖ ప్రతిభాశాలిగా నిలిచిపోయారామె.

PAGE 1

PAGE 2

భావోద్వేగమయిన సినిమా ‘హిచ్ కీ’

Posted on Updated on

భావోద్వేగమయిన సినిమా ‘హిచ్ కీ’

           వైకల్యాలు విజయాలకు ఆటంకం కాదని,శారీరక మయిన వాయినా, మానసిక మయిన వైనా ధృడ చిత్తం తో  వైకల్యాల్ని అధిగమించి ఉన్నత శిఖరాలు చేరుకోవచ్చునని,  సామాజికంగా విలక్షనతను  సాధించవచ్చునని నిరూపించే కథాంశంతో రూపొందిన సినిమా ‘ హిచ్ కీ’. తారేజమీన్ పర్ లాంటి అనేక సినిమాల్లో పిల్లలు వైకల్యంతో వున్నప్పుడు మంచి టీచర్ వారికి దిశా నిర్దేశం చేసి వారిలోని ప్రతిభల్ని వెలికి తెచ్చి విజయవంతమయిన సినిమాలుగా పెరుతేచ్చుకున్నాయి. దానికి భిన్నంగా టీచర్ కు వైకల్యం వున్నప్పుడు ఎదుర్కొనే సమస్యలు, అవమానాలు, వాటికి ఎదురొడ్డి ఆమె ఎట్లా విజయం సాధించిందో చెప్పే సినిమా “హిచ్ కీ’, అయితే ఈ సినిమాను కేవలం క్లాస్ రూమ్ కు పరిమితమయిన సినిమా గా కాకుండా వైకల్యం వున్న ఒక అమ్మాయి దానిని అంగీకరిస్తూ  హాస్యంగానూ, ఆత్మధైర్యంతోనూ చెప్పుకొని దాన్ని తనకనుకూలంగా మలుచుకొని జేవితంలో విజయం సాధించాకామే హిచ్ కీ.

       కథాంశానికి వస్తే నైనా మాథుర్ టౌరేట్ సిండ్రోం అన్న నరాలకు సంబందించిన వైకల్యం తో వుంటుంది. దాని వల్ల ఆమెకు వుందడి వుండి ఎక్కిళ్ల లాగా శభ్దాలురావడం, పదే పదే గడవను కొట్టుకోవడం జరుగుతూ వుంటుంది. నైనాకు అసంకిల్పితంగా జరిగే ఈ చర్యల వల్ల అనేక అవమానాలు ఎదురవుతాయి. కాని నైనా తాను టీచర్ గా పని చేయాలని అందులోనే తన విజయం దాగి వుందని భావిస్తుంది. అనేక చోట్ల తన వైకల్యమే అడ్డుగా వుండి వుద్యోగం రాదు. చివరగా తాను చిన్నప్పుడు చదువుకున్న స్కూల్లో తాత్కాలిక టీచర్ ఉద్యోగం వస్తుంది.అదికూడా 9F క్లాస్ కోసం నియమిస్తాడు ప్రిన్సిపాల్.  aa క్లాసులోని పిల్లలు విద్యా హక్కు చట్టం వల్ల ఇంత పెద్ద స్కూల్లో చేరతారు కాని మిగతా విద్యార్థులు టీచర్ల చిన్న చూపు నిరాదరణ ల వల్ల మొండిగా  తయారయి చిల్లర మల్లరగా తయారవుతారు. అలాంటి తరగతికి నైనా టీచర్గా వెళుతుంది. ఆమెను ఆమెకున్న వైకల్యాన్ని పిల్లలు గేలి చేస్తారు. అందరు టీచర్ల లాగే ఆమెను అవమాన పరుస్తారు. కాని నైనా తన చక్ చక్, వా వా అన్న శబ్దాలు చేస్తూనే తన వినూత్నమయిన బోధనా పద్దతులతో క్రమంగా వారి మనసుల్ని దోచుకుంటుంది. ఫైనల్ పరీక్షల్లో తన విద్యార్థులు 90 శాతం కంటే ఎక్కువ మార్కులు సాధిస్తారని చాలెంజ్ చేస్తుంది. విద్యార్థుల్లో నిబిదీక్రుతమాయి వున్న ప్రతిభాల్ని వెలికి తీసి విజయులుగా నిలుపుతుంది స్థూలంగా ఇది కథ . కాని దర్శకుడు సిద్దార్థ్ మల్హోత్రా కథకు మించి తన ప్రతిభతో గొప్ప సినిమా గా రూపొందించాడు. ఇక సినిమా మొత్తం నైనా మాథుర్ పాత్ర దారి రాణీ ముఖర్జీ దే. ఆమె నటన నైనా పాత్రలో ఇమిడి పోయిన పద్ధతి రాణీ ముఖర్జీ ని గొప్ప నటిగా నిలబెడుతుంది. చక్ చక్, వా వా అంటూ తన గదవను కొట్టుకునే పద్ధతి సినిమా ఆద్యంతం నైనా పాత్రకు విలక్షణతను, వైవిధ్యాన్ని సంతరింప చేస్తుంది. వర్తమాన హిందీ కతానాయికల్లో రాణీ ముఖర్జీ కి నటిగా హిచ్ కీ ఉన్నత మయిన స్థానాన్ని ఇస్తుంది. ఇక 9F  క్లాసు పిల్లల నటన కూడా అత్యంత సహజంగా వుండి సినిమాకు బలాన్నిస్తారు. అందులో ముఖ్యంగా వాళ్ళ నాయకుదు ఆతిష్ గా హర్ష మాయర్ అందరినీ ఆకట్టుకుంటాడు. ఇంకా నైనా పట్ల విముఖంగా ఉంటూ మార్కులు రాంకులూ అంటూ మాట్లాడే సైన్స్ టీచర్ వాడియా పాత్రలో నీరజ్ కబీ కూడా ఆకట్టుకుంటాడు. చివరగా వాడియా చేసే ప్రసంగం సినిమాకు తల మానికంగా వుంటుంది. మంచి టీచర్ కావడానికి సబ్జెక్ట్ ఒకటే చాలదని పిల్లల స్థాయికి చేరి వ్యవహార జీవితంలోంచి బోధన జరిగితే గొప్ప ఫలితాలు వస్తాయని నైనా నిరూపించింది అంటాడు. అంతేకాదు మంచి టీచర్ కావడం సులువే కాని మంచి విద్యార్ధి కావడం అంత సులువు కాదంటాడు.

        మొత్తం మీద నైనా మాథుర్ సహజంగా తనకు సంక్రమించిన వైకల్యానికి లొంగి పోకుండా ఆత్మ స్థైర్యంతో నిలబడి సృజనాత్మకంగా కృసి చేసి సాధించిన విజయం గొప్ప స్ఫూర్తిదాయక మయింది. వైకల్యానికి కుంగిపోకుండా వున్న నైనా పాత్ర అనుసరనీయమయింది. రాణీ ముఖర్జీని దర్శకుడ్ని మనసారా అభినందించాలి.

‘హిచ్ కీ’ సినిమా అమెజాన్ ప్రైం వీడియో లో అందుబాటులో వుంది టీచర్లు, ప్రగతి శీల వాదులు చూడాల్సిన సినిమా.

‘హిచ్ కీ’ , దర్శకుడు: సిద్దార్థ మల్హోత్ర; నిర్మాత:మనీష్ శర్మ; నటీనటులు: రాణీ ముఖర్జీ, నీరజ్ కాబి, హర్ష మాతుర్ ..

-VARALA ANAND

HITCHKI FILM REVIEW

ప్రయోగాత్మక దర్శకుడు ‘జాన్ శంకరమంగళం’

Posted on Updated on

నివాళి

ప్రయోగాత్మక దర్శకుడు ‘జాన్ శంకరమంగళం’

-వారాల ఆనంద్

(MANAM DAILY 02-08-2018)

నాలుగు దశాబ్దాల  క్రితం యోగ గురువు బి.కె.ఎస్. అయ్యంగార్ పైన నిర్మించబడిన 22 నిముషాల డాక్యుమెంటరీ సినిమా ‘సమాధి’ ప్రయోగాత్మక మైన సినిమాగా జాతీయ స్థాయిలో రజత కమలం అవార్డును అందుకుంది. ఆ అవార్డును ప్రకటిస్తూ న్యాయ నిర్ణేతలు ఈ చిత్రం యోగ యొక్క ఆత్మను, తాత్వికతను అత్యంత మధురంగా సంలీనం చేసిందని ప్రకటించారు. ప్రయోగాత్మక సినిమా గా దానికి విశేష గుర్తింపు లభించింది. తర్వాత సమాధికి అంతర్జాతీయ గుర్తింపు కూడా లభించింది. ఆ  చిత్రానికి దర్శకత్వం వహించిన వాడు జాన్ శంకరమంగళం. ఆయన ఆగస్ట్ ౩౦న కేరళ లోని తిరువెల్ల లో మరణించారు.

ఫిలిం జీనియస్ గా పేరొందిన  జాన్ శంకరమంగళం తన 84 వ ఏట ఆగస్ట్ ముప్పైన కేరళ లోని తిరువెల్ల లో తనువు చాలించారు. నిజానికి అయ్యంగార్ పైన డాక్యుమెంటరీ తీయడానికి ఫిలిమ్స్  డివిజన్  ప్రయత్నం చేసినప్పటికీ అయ్యంగార్ అసలు ఒప్పుకోలేదు. షూటింగ్ అదీ అంటే తనకు తన ఏకాగ్రతకు భంగం కలుగుతుందని అంగీకరించలేదు. కాని జాన్ శంకరమంగళం పూనా ఫిలిం ఇన్స్టిట్యుట్ కి సంచాలకుడిగా వచ్చాక అనేక సార్లు అయ్యంగార్ ను కలిసి అసలు మీ జోలికి రాకుండానే పక్కక నుండి షూట్ చేసుకుంటామని అంగీకరింప చేసారు. సరిగ్గా అప్పుడే బంగ్లాదేశ్ కు చెందిన ఒక ప్రతిభావంతుడయిన సినిమాటోగ్రఫీ విద్యార్థి తన డిప్లమా పూర్తిచేయక్కుండానే వెల్లిపోతూవుంటే అతని తో షూట్ చేయించారు, ఇక నేపధ్య సంగీతాన్ని భాస్కర్ చంద్రావర్కర్ అందించాడు. నిజంగా ఆ డాక్యుమెంటరీ సంగీతమూ, కెమరా వర్క్ తో ఒక మూడ్ ను తీసుకొచ్చింది. అట్లాంటి గొప్ప డాక్యుమెంటరీ తో దేశ వ్యాప్తంగా ప్రశంశలు అందుకున్న జాన్ శంకరమంగళం 1966 లో జయశ్రీ, 1967 జన్మభూమి , 1985 సమాంతరం తీసాడు. సమాంతరం 1986 హైదరాబాద్ ఫిల్మోత్సవ్ లో ప్రదర్శించ బడినప్పుడు చాలా ఇష్ట పడ్డాం. అందులో సూర్య, బాబూ నంబూద్రి, సాయిదాస, బాలన్ ప్రధాన భూమికల్ని పోషించారు. ప్రేముకల్యిన ఇద్దరు భార్యాభర్తల నడుమ కాలక్రమంలో చెలరేగిన కలహాలు ప్రధాన కథాంశం అయినప్పటికీ సమాతరం లో దర్శకుడు కేరళ రాజకీయ పరిస్థతి, మనుషుల చిత్త ప్రవృత్తులని చర్చకు పెడతాడు. వ్యక్తుల మధ్య సంఘర్శనల్ని,వ్యక్తిత్వాల మధ్య వైరుధ్యాల్ని సమాంతరం దృశ్య రూపంలో ఆవిష్కరిస్తుంది.

జాన్ శంకరమంగళం మొదట మద్రాస్ క్రిస్టియన్ కాలేజి లో  అధ్యాపకుడిగా పని చేసారు. తర్వాత తనకున్న సినిమా ఆసక్తి తో పూనా ఫిలిం ఇన్స్టిట్యుట్ లో చేరాడు తరవాత అక్కడే అధ్యాపకుడిగా చేరాడు.తర్వాత క్రమంగా  ఏ సంస్థ  నుంచి అయితే స్క్రీన్ ప్లే, దర్శకత్వ శాఖల్లో అత్యుత్తమ విద్యార్థిగా నిలిచి అనంతరం అదే సంస్థ పూనా ఫిలిం ఇన్స్టిట్యుట్ కి డైరెక్టర్ గా పని చేసాడు.

తరువాత జాన్ శంకరమంగళం కేరళ చలచిత్ర అకాడెమి కి వైస్ చైర్మన్ గా వుంది కేరళ అంతర్జాతీయ చలనచిత్రోత్సవ నిర్వహణలో ముఖ్యమయిన పాత్రను పోషించాడు. ఆయన మరణం భారతీయ సినిమా రంగానికి ముఖ్యంగా కేరళ చిత్రసీమకు తీరని లోటు.

-వారాల ఆనంద్

9 4 4 0 5 0 1 2 8 1

manam

అర్థవంతమయిన సినిమా ‘హిందీ మీడియం’

Posted on Updated on

అర్థవంతమయిన సినిమా ‘హిందీ మీడియం’     

      మాతృ భాష, మాతృ మూర్తి, మాతృ దేశం మానవ జీవితం లో గోప్ప భావనలు. వాటి గురించి అందరూ భావనత్మకమయిన అనుభందాన్ని కలిగివుంటారు. కాని ప్రపంచీకరణ నేపధ్యంలో మారిన పరిస్థితులు, పెరిగిన అనారోగ్యక్రమయిన పోటీ పరిస్థితుల్లో విద్య విషయంలో దాదాపు అందరూ ఆంగ్ల మాద్యం వైపునకే మొగ్గు చూపుతున్నారు. నిజానికి అనేక విద్యా విషయ మేధావులు పరిశోదనలు చెబుతున్న దాని ప్రకారం విద్య ముఖ్యంగా పాఠశాల స్థాయి విద్య మాతృ భాషలో అందించగలిగినప్పుడే విద్యార్థులు సహజంగా ఎదుగుతారని, నేర్చుకుంటారని నిరూపితమయింది. కాని పోటీ తత్వం తో పాటు తల్లిదండ్రుల్లో పెరిగిన ఆశలు అంచనాల నేపధ్యంలో తమ పిల్లల్ని ప్రైవేటు స్కూళ్ళల్లో, ఇంగ్లీష్ మాధ్యంమంలో చదివించాలనే ఆశలు ప్రబలంగా కనిపిస్తున్నాయి. అట్లా చదివించడానికి తల్లీ దండ్రులు ఎంత దూరమయిన వెల్ల దానికి, తప్పులు చేయడానికయినా సిద్ధపడడం చూస్తున్నాం. అట్లా అత్యాశ తో తమ కూతురును ధిల్లీ గ్రామర్ స్కూల్లో చదివించాలని ప్రయత్నించిన ఓ జంట కథే ‘హిందీ మీడియం’. చాలా వాస్తవిక ద్రుష్టికోనంలోంచి అత్యంత సహజ మయిన వాతావరణంలో నిర్మించబడ్డ హిందీ మీడియం సినిమాను సాకేత్ చౌదరి తన దర్శకత్వ ప్రతిభతో విలక్షణమయిన సినిమాగా రూపొందించాడు. అతి స్వల్ప నిర్మాణ వ్యయంతో నిర్మించిన ఈ సినిమా ఆర్థికంగా కూడా విజయవంతమయింది. ఇక ఇందులో ప్రధాన పాత్ర పోషించిన ఇర్ఫాన్ ఖాన్ తన అద్భుత నటనతో సినిమాకు గొప్ప బలాన్ని తీసుకొచ్చారు. తన భార్య ఆశల మేరకు కూతురిని పెద్ద స్కూల్లో చదివించడానికి అతను పడ్డ యమ యాతన హాస్యాన్ని పంచుతూనే విద్యావ్యవస్థ, పేరెంట్స్ అత్యాశ, మానవీయ విలువల ఆవిష్కరణగా సినిమా సాగుతుంది. అన్ని అవస్థలు పడి పనికిరాని రోబోలను తయారుచేసే వ్యాపార స్కూల్స్ కంటే సృజనాత్మక విలువల్ని పంచె మాతృభాష లో నడిచే ప్రభుత్వ స్కూళ్ళు మంచిదనే వాస్తవాన్ని ఆవిష్కరిస్తూ సినిమా పాసిటివ్ నోట్ తో ముగుస్తుంది. హిందీ మీడియం సినిమా వర్తమాన పరిస్థితుల్ని గొప్పగా ఆవిష్కరిస్తుంది.

    సినిమా కథాంశానికి వస్తే దిల్లీలో మంచి వ్యాపారవేత్త అయిన రాజ్ బాత్ర తన శ్రీమతి మితా కూతురు పియా తో కలిసి నివసిస్తూ ఉంటాడు. రాజ్ , మతా లు ఇద్దరూ హిందీ మీడియం లోనే చదివి వుండడం వల్ల తన కూతురు పెద్ద ఇంగ్లీష్ మీడియం స్కూల్లో చదవాలని తల్లీ మీతా కోరుకుంటుంది. aa మేరకు భార్తపైన తీవ్రమయిన వొత్తిడి తెస్తుంది. ధిల్లీ గ్రామర్ స్కూల్లో చేర్పించాలని అనుకుంటారు. మూడు కిలోమీటర్ల లోపు నివ సించేవారికే సీట్ ఇస్తామని చెప్పడంతో తమ ఇల్లుని స్కూలు దగ్గరికి మార్చుకుంటారు. ప్రవేశాల విషయంలో తల్లీ దండ్రులకు కూడా ఇంటర్వూ ఉంటుందని తెలిసి ఇద్దరూ శిఖ్సన తీసుకుంటారు. కాని రాజ్ బాత్ర ఇంటర్వ్యు లో విఫలం చెందుతాడు. కాని విద్యా హక్కు చట్టం కింద తమ కూతురుకు ప్రవేశం దొరకొచ్చని తెలుసుకొని బీదవారిగా కనిపించడానికి గాను ఒక బస్తీలో కాపురముంటారు. ప్రవేశానికి దరఖాస్తు చేసుకుంటారు. బస్తీలో పాకింటి శ్యాం ప్రకాష్ కుటుంబం అన్ని విదాల సహకరిస్తారు. చివరగా వెరిఫికేషన్ కోసం స్కూల్ నుండి వచ్చిన టీచర్ ముందు వాళ్ళ ఆర్ధిక స్థితి బయటపడే స్థితి వస్తుంది. కాని శ్యాం ప్రకాష్ వారి పక్షాన వాదించి కాపాడుతాడు. పియా అడ్మిషన్ ను ఓకే చెబుతూ 24౦౦౦/ ఇతర ఫీజులకింద చెల్లించమని చెబుతారు. aa రాత్రి తన డెబిట్ కార్డ్ తో ఏ టి ఎం నుంచి డబ్బు డ్రా చేస్తున్న రాజ్ బాత్ర ను చూసి శ్యాం ప్రకాష్ దొంగిలిస్తున్నాదేమో నానుకుని లాక్కోస్తాడు. ఎదురుగా వస్తున్న వాన్ కింద పడి తగిలిన దెబ్బలకు పరిహారంగా డబ్బులు వసూలు చేసి రాజ్ కిస్తాడు శ్యాం ప్రకాష్. పియా అడ్మిషన్ పూర్తి అవుతుంది. కాని శ్యాం ప్రకాష్ కొడుక్కి అడ్మిషన్ దొరకదు. ఇక రాజ్ మీతా లు తమవసంత విహార్ ఇంటికి మారిపోతారు. శ్యాం ప్రకాష్ కొడుకు మోహన్ చదువుతున్న స్కూలుకు వెళ్ళిన రాజ్ మీతా లు అక్కడి స్థితి చూసి కదిలిపోతారు. తామెవరో చెప్పకుండా అకూలుకు అన్ని వసతులు కల్పిస్తారు. మోహన్ చదువులో వస్తున్న మార్పుకు సంతోషించిన శ్యాం ప్రకాష్ సహకరిస్తున్న దాతల వివరాలు ప్రిన్సిపాల్ నుంచి తీసుకొని ధన్యవాదాలు చెప్పడానికి వసంత విహా కు వెళ్తాడు. అక్కడ రాజ్ బాత్రను చూసి ఖిన్నుదవుతాడు. గ్రామ్మార్ స్కూల్లో మోసం గురించి చెప్పాలని వెళ్తాడు కాని అక్కడ పియా ను చూసి మనసు మార్చుకుంటాడు. అడ్మిషన్ కోసం తాము చేసిన మోసం గురించి రాజ్ బాత్ర తీవ్ర మనస్తాపానికి గురయి స్కూలుకు వెళ్లి అడ్మిషన్ కాన్సిల్ చేయమంటాడు. కాని ప్రిన్సిపాల్ వినదు. అయినా రాజ్ మితా లు తమ కూతుర్ని తీసుకొని ప్రభుత్వ స్కూలుకు వెళ్లి అడ్మిషన్ తీసుకొంటారు. ప్రభుత్వ స్కూల్లనే మెరుగు పరుచుకొని తమ కూతురికి మంచి అర్థవంతమయిన విద్యనూ అందించాలని తలపోస్తారు. అట్లా తమ ఇంగ్లీష్ మీడియం వ్యామోహం నుండి బయటపడి హిందీ మీడియం లో తమ కూతుర్ని చేర్పిస్తారు. అట్లా ఒక వాస్తవాన్ని అత్యంత వాస్తవికంగా హిందీ మీడియం సినిమాలో చూపిస్తాడు దర్శకుడు. ఇర్ఫాన్ ఖాన్, సబా ఖమర్ ల నటన గొప్పగా వుండ్తుంది. సినిమాలో ఆద్యంతం హాస్యం వెళ్లి విరిసి ప్రేక్షకుల్ని కట్టి పడేస్తుంది. కేవలం 23 కోట్లతో నిర్మించబడ్డ హిందీ మీడియం సినిమా 336 కోట్లకు పైగా వసూలు చేసింది.

ఇవాల్టి తల్లిదండ్రులంతా చూడాల్సిన సినిమా

vahini

ZANG YIMOU- FILM MAKER

Posted on Updated on

దృశ్యావిష్కరణల ప్రతీక ఝాం గ్ యిమో
( ఈ రోజు సోపతి ఆదివారం సంచికలో..)

ఝాం గ్ యిమో చైనా నుంచి ఎగిసి వచ్చిన ఓ గొప్ప దర్శకుడు. ఆయన సినిమాల్నిండా మానవ ఉద్వేగాలూ ప్రేమలూ, అభిమానాలూ, హింసా ప్రతికారాలూ వెరసి మానవ జీవితాల్లోని అన్ని స్పందనా ప్రతిస్పందనల్ని మనం గమనించవచ్చు. ఆయన సినిమాల్లో ప్రతి ఫ్రేమూ మౌలిక రంగుల సాంద్రతా అద్భుతమనిపించే లైటింగ్, విశాలంగా కనిపించే దృశ్యాలూ మొత్తం మీద ఝాం గ్ యిమో సినిమాలన్నీ విశాలమయిన కాన్వాస్ పైన గీసిన పెయింటింగ్ ల్లాగా కనిపిస్తాయి. ముఖ్యంగా ఝాం గ్ యిమో తోలిసినిమాలలో తాజాదనం చూపరుల్ని వీక్షకుల్ని తన్మయిల్ని చేస్తాయి. తను ప్రాధమికంగా ఫోటోగ్రాఫర్ కావడం తో దృశ్యాల మధ్య లయను సాధించడంలో విజయాన్ని సాధించాడు. ప్రపంచవ్యాపితంగా అందరి ప్రశంశల్ని అందుకున్నాడు.

ఝాం గ్ యిమో సినిమాల్లో చైనాకు సబంధించిన గతం, వర్తమానం.భవిష్యత్తు గోచరిస్తాయి.చైనాకు చెందిన అయిదవ తరం దర్శకుల్లో ఝాం గ్ యిమో ప్రధానమయిన వాడు. ఆయన నిర్మాణ శైలిలో విజువల్ డిస్ప్లే ప్రధాన మయిన అంశం. అందులోనూ మహిళల్ని ప్రధాన భూమికలుగా చేయడం కూడా ఆయన ప్రతిభ.

1980 ల తర్వాత అంతర్జాతీయ సినిమాను చైనా తన దేశంలోకి అనుమతించడం తో బీజింగ్ ఫిలిం ఇన్స్టిట్యుట్ నుంచి అయిదవ తరం చలన చిత్రకారులు ఉద్భైన్చారు. ఫ్రెంచి సినిమాల ప్రభావంతో చైనాలో న్యూ వేవ్ ఆరంభమయింది. అట్లా ఆధునికతను సంతరించుకున్న దర్హ్స్కుల్లో ఝాం గ్ యిమో జాంగ్ జూన్ జాడో, చెం కైగీ, లాంటి వాళ్ళు ప్రధానమయిన వారు. 1950 లో శాంగ్చీ ప్రాంతంలో జన్మించిన ఝాం గ్ యిమో కుటుంబం నేషనలిస్ట్ ఆర్మీ తో సంబంధాల కారణంగా అష్టకష్టాలు పడింది. 196 6 లో చైనా సాంస్కృతిక విప్లవ కాలంలో సెకండరీ స్కూలు విద్యనూ వదిలేసి ఓ చేనేత మిల్లులో కార్మికుడిగా పనిచేసారు. aa తర్వాత ఫోటోగ్రాఫర్ గా ఎదిగారు. 197 4 లో సొంత కెమెరా కొనుక్కొని ఝాం గ్ యిమో తీసిన ఫోటోలు వివిధ పత్రికల్లో అచ్చాయి. 197 9 లో ఆయన బీజింగ్ ఫిలిం అకాడెమి లో చేరాడు. 198 2 లో కోర్సు పూర్తి చేసాడు. మొదట పూతియాన్ మింగ్ అన్న దర్శకుదివద్ద సహాయకుడిగా చేరాడు. ‘ ఓల్డ్ వెల్’సినిమాకు ఫోటోగ్రాఫర్ గా పని చేసాడు. తర్వాత చెం కైగీ లాంటి దర్శకుల వద్ద పని చేసాడు. ఎల్లో ఎర్త్, డి వాన్ ఎర్త్ లాంటి సినిమాలకు కెమెరా వర్క్ చేసాడు.

198 7 లో ఝాం గ్ యిమో తీసిన ‘ రెడ్ సోర్ఘం’ , జూడో, రేస్ ది రెడ్ లాంతర్’, ఆయన ట్రిలోజీ గా పేరు తెచ్చుకున్నాయి.

రెడ్ సోర్ఘం లో ద్రుష్యమానమయిన ఆయన కథనం ప్రపంచ వ్యాప్త ప్రశంసల్ని అందుకుంది 1988 లో బెర్లిన్ అంతర్జాతీయ చిత్రోత్సవం లో గోల్డెన్ బేర్ వార్డును అందుకుంది. 193 0 ల నాటి ఉత్తర చైనా ప్రాంత ప్రజలకు చెందిన కథ ఇది. ఆనాటి ప్రజలు నెల కోసం, తన సోదరుల త్యాగాల కోసం తమను తాము అర్పించుకోవడం మనసుల్ని కదిలిస్తుంది.సినిమా ప్రారంభం నుంచి అద్భుత గేయం లాగా సాగిపోతుంది. సినిమా చివరికి వచ్చేసరికి ఒక ఉద్విగ్నతకు లోనవుతాం. రెండు హృదయాల మధ్య రెండు జీవితాల మధ్య ప్రేమ, తమ కోసం తమ వారికోసం సామాజిక ప్రేమ గా పరిణితి చెందడం రెడ్ సోర్ఘం లో చూస్తాం. ఇందులో విశ్యపరమయిన ఉద్వేగంతో పాటు సాంకేతిక పరమయిన పరిణితి స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. సినిమా చివరిదాకా వుండే కథనాత్మక బిగువు మన కళ్ళని మనసుని కట్టిపడేస్తుంది.

రెడ్ సోర్ఘం కొత్న్హ వరకు దర్శకుడు ఝాం గ్ యిమో ఆత్మ కథే . అందుక్జే ఆయన ఈ సినిమాని తన నానమ్మ కథ అంటూ మొదలుపెడతాడు, మనమడు కనిపించదు కేవలం కథ చెబుతూ ఉంటాడు. మొదట నానమ్మ పెళ్ళవగానే పల్లకి లో అత్తవారింటికి బయలుదేరుతుంది. ఆనాటి ఆచారం ప్రకారం ఆమె తండ్రి డబ్బు తీసుకుని ఆమెను 50 ఏళ్ల లోఫర్కిచ్చి పెళ్లి చేస్తాడు. ఆమె భర్త సారాయి చేసేవాడు.సెడాన్ (పల్లకి) లో అత్తవారింటికి వెళ్ళే దారిలో బందిపోట్లు అటకాయించి దోచుకునే ప్రయత్నం చేస్తారు.పల్లకి బోయీలు ఎదిరించి పోరాడుతారు. బందిపోట్లు పారిపోతారు. భర్త సేవకుల్లో ఒకడు పెళ్ళికూతుర్ని స్పర్శిష్టాడు. అక్కడ వారిద్దరిలో ప్రేమ అంకురిస్తుంది. పల్లకీ బయలుదేరి అత్తావారింట్లో మూడు రోజులున్న తర్వాత తిరిగి ఆమె తండ్రి వద్దకు వస్తుంది.మళ్ళీ అత్తవారింటికి వెళ్ళడానికి ఆమె నిరాకరించడంతో ఆమెను తిట్టి పంపిస్తారు. కోపంతో బయలుదేరినియా ఆమెను దారిలో భర్త సేవకుడు ఎత్తుకెళ్ళి ఆకుపచ్చ రెడ్ సోర్ఘం లో అనుభవిస్తాడు. ఊరు చేరేటప్పటికి భార్తను ఎవరో చంపేసి వుంటారు. ఆమె సేవకులన్దరినీ కూడగట్టి సారా తయారు చేయడం ఆరంబిస్తుంది. సేవకుడు ఆమెను భార్యగా ప్రకటించి అందరినీ ఒప్పిస్తాడు. దాంతో అతడు బాస్ అయిపోతాడు. కొత్త కాలానికి వారికి కొడుకు పుడతాడు. ఇంతలో చైనా పై జపనీయుల దాడి ప్రారంభమవుతుంది. వీరి ఊరిపైనా దాడి చేసి అందరినీ పట్టుకుని బానిసలుగా చేసి తమ పనులు చేయించుకుంటారు. వారి ఆక్రుత్యాల్లో చర్మం ఊదబెరకడం కూడా చేస్తారు. ఆమె ఒక రాత్రి తన వాళ్ళందరినీ లేపి మగవాళ్లయితే జాపాన్ ట్రాక్ ను పేల్చి వేయమంటుంది అంతా మర్నాడు ట్రాక్ ను పేల్చేసి అందరూ మరణిస్తారు. కాల్పుల్లో ఆమె కూడా మరణిస్తుంది. భర్తా కొడుకూ మిగిలిపోతారు. ‘ అమ్మా వెళ్ళిపో స్వర్గానికి, ముడుకాలం మనదే’ అంటూ కొడుకు పాడుతూ వుండగా ఎరా సూరీడు ప్రతీకాత్మకంగా సినిమా ముగుస్తుంది. చైనా గ్రామీణ ప్రాంత సౌందర్యాన్ని ఆవిష్కరిస్తూ రే సోర్ఘం హీరోయిన్ పాత్రధారి గాంగ్ లీ విశేష ప్రశంశలు అందుకుంది.

ఝాం గ్ యిమో తిలోజీ లో రెండవ సినిమా ‘ జుదో’. ఇది కూడా చారిత్మాక మయిన అంశం పైనే రూపొందింది. ఆస్కార్ కి నామినేట్ అయిన తొలి చైనా సినిమా గా పేరు గడించింది.

మొదవ సినిమా ఝాం గ్ యిమో మాగ్నం ఓపస్ ‘రైస్ డ రెడ్ లాంటర్న్’ . 192 0 ప్రాంతాల్లో ధనవంతుడయిన వ్యక్తి భావన సముదాయంలో జరిగే వాస్తవాలు, సంఘర్షణలు ఈ చిత్రం లో ఆవిష్కరించాడు ఝాం గ్ యిమో. చైనా సివిల్ వార్ కి ముందు డయిన కథలో 19 ఏళ్ల సాన్గ్లియాన్ కుటుంబ పరిస్థితుల వాళ్ళ తన యునివర్సిటీ చదువుని వదిలేసి ధనవంతుడయిన చెన్ కి నాలుగవ భార్యగా వస్తంది. నిజానికి ఉమ్పుడుగత్తే. తొలిరోజుల్లో రాజ భోగాలు చూపించిన సేవకులు ఆమెను ఫోర్త్ మిస్త్రేస్స్ గా పిలుస్తారు. ఎర్ర లాంతర్లు, పాదాల మర్దనం భర్తతో అధిక సమయం గడపడం లాంటి విషయాలు ఆమె కాలం గొప్పగా గడుస్తుంది. సాయంత్రం ఎవరి గడప ముందు ఎర్ర లాంతరు వేలుగుతుందో aa రాత్రి వాజ్మాన్ శ్సున్ ఆమె తో గడుపుతాడు. ఆది అక్కడి ఆచారం. అట్లా సాగే కథలో అనేక మలుపులు తిరిగి భార్యల మధ్య పోరు వైరం హత్యలు జరుగుతాయి. చెన్ తనకు అయిదవ భార్యను తెచ్చుకుంటాడు. సాన్గ్లియాన్ తీవ్రంగా దుఖపడి పిచ్చిదానిలా మారిపోతుంది. సాన్గ్లియాన్ పాత్రని గాన లి పోషించింది. ఇందులో నిర్మాణ శైలి ఝాం గ్ యిమో సిగ్నేచర్ ళా సాగుతుంది. ఇట్లా తన మూడు సినిమాల్లో స్త్రీ పాత్రలనే ప్రధానం చేసి వాళ్ళని అండగా అద్ద్భుతంగా చూపించడం తో పాటు ఉదాత్తంగా కూడా ఆవిష్కరిశ్తాడు ఝాం గ్ యిమో. దర్శకుడి తర్వాతి సినిమా ‘ టు లివ్’ 20 వ శతాబ్దం ప్రారంభ కాలం నుంచి మూడుతరాల చైనీయులు ఎదుర్కొన్న అనుభవాల్ని ఇది మన ముందుంచుతుంది. సినిమా ఎపిక్ లాగా సాగుతుంది.

తర్వాత ఝాం గ్ యిమో ‘ షాంగై ట్రేడ్’ సినిమా తీసాడు. 1930 ల కాలం నాదు ఏడురోజుల కాలగమనం దీని ఇతివృత్తం. 14 ఏళ్ల గ్రామీణ యువకుడి కోణంలోంచి అండర్ వరల్డ్ ని చూపిస్తుందీ సినిమా. తర్వాత కీప్ కూల్ ( నియో రియలిస్టిక్ స్టైల్లో నిర్మంచబడింది), నాట్ వాన్ లెస్ ( ఆధునుక చైనా నగరం పైన తీసింది), ద రోడ్ హోం, హాప్పీ టైం, రైడింగ్ అలాన్ ఫర్, కార్స్ ఆఫ్ ద గోల్డెన్ ఫ్లవర్, మూవీ నైట్, తౌసండ్స్ ఆఫ్ మయిల్స్ , హీరో, హౌస్ ఆఫ్ ఫ్లైయింగ్ దాగార్స్ లాంటి సినిమాలు తేస్సాడు ఝాం గ్ యిమో. 200 6 లో ఝాం గ్ యిమో కార్స్ ఆఫ్ ది గోల్డెన్ ఫ్లవర్’ . ఆయన రోడ్ హోం అచంచల మయిన ప్రేమతో వున్న ఒక యువతీ గాధ. యిమో గత సినిమాలకన్నా భిన్నమయిన సినిమా గా పేరు తెచ్చుకోండి.

2008 లో జరిగిన బీజింగ్ ఒలంపిక్స్ కి ఝాం గ్ యిమో పనిచేయడం పెద్ద వివాదాస్పద మయింది. తర్వాత ఫ్లవరాఫ్ వార్(20 11), కమింగ్ హోం (20 14), ద గ్రేట్ వాల్ (20 16), షాడో(20 18) లు తీసాడు ఝాం గ్ యిమో. గ్రేట్ వాల్ మరో పెద్ద వివాదాన్ని లేపింది వివాదాల మాట ఎట్లున్నప్పటికీ ఝాం గ్ యిమో చిత్ర నిర్మాణ శైలిలో అద్భుతమయిన ఒరవడిని సృష్టించిన వాడు. కళాత్మకతను ఆవిష్కరించిన ఆయన చైనా పిత్రు స్వామ్యాన్ని, విమోచన,ఆధునుకతలను కథాంశాలను తీసుకొని విలక్షణమయిన సినిమాల్ని ప్రపంచానికి అందించాడు. ఆయన వెండి తెరపైన చిత్రించిన మూవింగ్ ఇమేజెస్ వీక్షకుల హృదయాల్లో చిరకాలం నిలిచి పోతాయి. చలన చిత్ర కారుదిగానే కాకుండా సినిమాటోగ్రాఫర్ గానూ, నటుడిగాను ఝాం గ్ యిమో తన ప్రతిభను చాటుకున్నాడు. దర్శకుడిగా జాంగ్ యిమో సాధించిన అవార్డులకు లెక్కే లేదు. ఇవాళ ప్రపంచ వ్యాప్తంగా దృశ్యమాన రూపకర్త గా చెప్పుకునే వారిలో ముడువరాసలో ఉంటాడు జాంగ్ యిమో.

-వారాల ఆనంద్Zang- sopathi 2Zang- sopathi 2a